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談談美術家社會責任的問題

在去年冬天召開的中國文聯第九次全國文代會上,胡錦濤總書記向全國文藝家提出了四個希望:“希望廣大文藝工作者始終堅持正確的方向,更加自覺、更加主動地承擔起用社會主義先進文化引領社會進步的歷史責任;希望廣大文藝工作者始終堅持以人為本,更加主動地承擔起為人民抒寫、為人民放歌的歷史責任;希望廣大文藝工作者始終堅持銳意創新,更加自覺、更加主動地承擔起推進文化創造的歷史責任;希望廣大文藝工作者始終堅持德藝雙馨,更加自覺、更加主動地承擔起弦揚文明道德風尚的歷史責任。”這與毛澤東、鄧小平和江澤民三代領導人歷來對于文藝工作者所寄予的厚望是一脈相承的。對于進一步促進中國美術的大繁榮大發展,有著極其重要和深遠的現實意義。按照胡總書記對提出的文藝工作者應當承擔四個歷史責任的希望來看問題,當代中國美術家們做得怎么樣呢?
  從總體上看,改革開放三十年來,當代中國美術界老、中、青三代美術家,都為中國美術事業的發展作出了自己的貢獻。美術界呈現出一派既出作品又出人才、充滿活力和生機的喜人景象。面對著美術界政治民主思想上寬松、藝術上自由的大環境,令人感到歡欣鼓舞。我慶幸自己能生活在這個偉大的時代!但我也坦誠地說,在美術事業繁榮和發展的大好形勢下,中國美術界也出現了一些令人費解和困惑的現象。我作為一個老美術工作者,不知道政府主管文藝的某些部門,是怎樣在實際的文藝領導工作中,如何貫徹和落實黨中央關于文藝的重要方針政策的!是不折不扣地貫徹執行,還是走樣甚至變味呢?就美術界來看,這些年來,人們都奇怪地看到,那些老老實實擔當社會責任、堅持用藝術為人民服務、堅持創作反映改革開放時代生活、用藝術形式歌頌歷史、描繪人民的有血有肉形象、真正在藝術上取得成就的老中青藝術家,他們是中國美術界真正堅持貫徹和實踐黨的文藝為社會主義和人民服務的中堅力量,是中華民族優秀美術傳承和發展的真正有希望的生力軍。可是,令人感到遺憾的是,他們中的優秀杰出代表人物,在名聲和社會地位上,卻得不到應有的提升和張揚。雖然他們并不計較社會是否對他們有什么回報,但作為文化主管部門的官員,應對他們所作出的貢獻,有個客觀公正的評價,應以政府文化部門名義對文藝家進行褒獎,表明政府提倡什么不提倡什么。這有利于調動文藝家為社會和人民而創作的積極性。但獎罰要分明,褒貶要公正,才能服眾,才能得民心,才能使整個中國美術界呈現出和諧與健康、可持續良性發展的勢頭。可是,這些年來美術界卻出現了與胡總書記所提出的“四個希望”、與黨中央提倡的文藝創作方向不一致的值得令人深思的怪現象,有的人一輩子只會畫那么幾個“古代名士”,在1990年11月7日,跑到巴黎去丟人現眼,在當年李鴻章入住的巴黎市羅德西亞大酒店,舉行由嚴家其主持的記者招待會上宣讀《辭國聲明》,在國際上影響很壞,且在美術界名聲狼藉,善于熟練地玩弄“內靠官僚,外靠奸商”訣竅,卻不知根據什么標準、什么獎勵原則再次被捧成名聲“譽滿神州大地”的人物;還有的藝術才能平平但善于玩弄權術的人物,不但混得了官場的顯赫地位,而且,竟然有膽量公然宣稱,他們除了在國內大城市興建此前中國現代美術史上任何一位杰出的美術界大家生前和死后都不可能興建的超豪華美術館,而且,還要把他們的個人美術館建到歐美國家的大都市去!他們何以能如此炫耀自己呢?只要查一查他們這些年來,如何采用超常規的玩弄權術的手段,超常規地大量撈取錢財,就非常清楚了!黨風不正,政治腐敗,體制所暴露出來的問題,也反映到美術界來了,有的問題還相當嚴重。一些混跡于美術界的人物,以“藝術”的名義,干出了不少見不得人的骯臟壞事丑事,一些所謂的“名家”“大家”與少數政府官員互相勾結,干出了一些怕見陽光的嚴重褻瀆藝術、有損于黨和政府在人民群眾中的良好形象的壞事,我認為按領導者個人的好惡來褒貶藝術家是不能服眾的!魯迅先生曾說:“有比較才能鑒別”。可當這樣兩種現象同時發生在中國當代的美術界的時候,一比較起來,我卻不知道該鑒別出什么意味!
  除此之外,還有以下一些令人同樣感到匪夷所思的怪現象,諸種怪狀所折射出來的正是中國美術界在繁榮發展之下所出現的道德滑坡和良知缺失:
  (一)美術界理應是被譽為“人類靈魂工程師”的美術家們云集的圣潔領地。可是,如今的美術界,卻成了爭名奪利的名利場和是非之地,也如商業廣場一樣,被一些吹牛扯謊、弄虛作假、坑蒙拐騙的文化流氓、藝術騙子弄得烏煙瘴氣、歪風邪氣盛行!有些混跡于美術界的“理論權威”,有些所謂的“名家”“大家”和“大師”之流,只要把他們在實際上所作所為拿出來曬曬太陽,其令人厭惡可憎的文化流氓與惡棍、藝術騙子嘴臉,就暴露無余了!如有位“理論權威”,被某省美術出版社聘請其擔任將出版的《×××全集》的主編。他在全集的前言中寫道:“一次我路經某省時,突發奇想,擬策劃主編《×××全集》”云云。這么一句看似不經意的話語,就幾乎輕巧地把出版社策劃出版《×××全集》的勞苦工作全部占為己有;因此,出版社拒絕其在前言中寫這句話。對此,某“理論權威”大為不滿,在他惱羞成怒地不辭而別離開某省會城市時,竟然將出版社花重金翻拍的各地美術館和私人收藏的×××名家作品的反轉片,以及把請多位著名美術史論家寫的研究×××名家的文章手稿等相關編輯《×××全集》重要資料全部帶走。其手段之惡劣,道德之敗壞,實在令人感到不可思議!在其于公開場合大擺其“理論權威”架子的時候,誰能相信他竟然是一個靈魂如此下作的人物!在某美術出版社嚴肅向其發出責令必須送回《×××全集》全部重要資料、否則將追究法律責任的最后通牒后,某“理論權威”才乖乖地將全部重要資料送還出版社。此事影響之惡劣,在某省美術界至今還為人們所議論。
  (二)有句俗話說:“人無廉恥,百事可為”。人若喪失了道德良知,什么丟人現眼的壞事丑事都干得出來。這些年來,美術界弄虛作假,肆意進行炒作之風,令人感到荒唐可笑。如有人在美國紐約街邊一個毫不起眼的不足二三十平方米的畫廊,搞了一個毫無影響力的“畫展”。可是,當其回到國內后,就采用欺世盜名的手法,猛吹他的“畫展轟動了美國紐約”云云。還有人在巴黎近臨盧浮宮地鐵站過道中的一家不到十來平方米的小畫廊,搞了一次根本不像樣子的所謂 “畫展”,卻敢于向國人厚顏吹噓為“是在聞名世界的法國巴黎盧浮宮美術館成功舉辦在生的中國著名畫家畫展的第一人”。真是可笑至極!這讓人想起了魯迅先生筆下的阿Q。這種自欺欺人的作法,最后只能是搬起石頭砸自己的腳,使自己在業內外身敗名裂! (三)有人將商業界的官商勾結、牟取暴利的手段,照搬到美術界來,通過送畫、送錢乃至送美女的手段,收買對他們有利用價值的少數官員,然后利用官員的官場權利關系網,去承接包攬動輒數百萬乃至過千萬的雕塑、壁畫或裝飾藝術工程,使原本神圣的藝術工程,變成惡俗的商業炒作游戲,變成藝術奸商與官員互相勾結、瓜分國家錢財的腐敗工程。有人公開揚言:“不過千萬元的雕塑工程,他不感興趣”!以此說明其能耐之大。據說,在全國公認雕塑創作實力很強、有不少全國頂級著名雕塑家的某地有項雕塑工程,如果按當地多位頂級雕塑家的說法,最多兩三百萬就可拿得下來。可是,有關方面卻舍近求遠,去請幾千公里之外某位“大家”承接該項雕塑工程,結果卻耗資一千數百萬元巨款。而且那件雕塑的藝術質量之差,令當地業內人士搖頭,罵聲一片!當地多位著名雕塑家不只一次對我說:“海內外人士都誤以那件難看的雕塑,是出自我們當地雕塑家之手,弄得我們經常要費口舌,去向人家解釋那不是我們本地雕塑家的東西,嚴重有損我們本地雕塑家的形象!”只要相關部門對這件作品進行審計,問題就非常清楚了。

  

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